對於薄薄的一冊書而言，這本書有一個長且複雜、但我希望還算有趣的來歷。20世紀90年代，我的小說由位於蘇黎世的哈夫曼出版社以德語譯文出版。出版社的社長格爾德·哈夫曼先生是一位精力充沛、熱情洋溢的出版人，他問我是否寫過短篇小說，他可以出版一本短篇小說集。我翻閱了文稿，告知他只有六篇我認為值得再印，顯然不足以成書。但是哈夫曼出版社出版過許多頗有吸引力的小開本書。1995年，格爾德以《夏日故事，冬日軼事》為名，出版了我的六個短篇故事，我根據故事發生的季節背景建議了該書名。我的小說的其他一些歐洲出版商問我他們是否可以照辦，沒過多久，波蘭、葡萄牙、義大利和法國也出現了類似的版本。義大利的邦皮亞尼出版社和法國的里瓦日出版社更願意用第一個，即最早那個故事的標題作為書名。我意識到《賴床的男人》這個書名更耐人尋味。
　　小說與短篇故事最明顯的區別是，讀者通常一開始讀短篇故事時就打算一口氣讀完，而讀小說則會以一種更加悠閒和不規律的方式——在有機會時，聽憑個人意願拿起或放下書本。從某種意義上來說，我們通常急於讀到一個短篇故事的結尾，但我們很可能會為讀到一部深受喜愛的小說的結尾而感到遺憾。然而，一本小說的意義具有生命本身的開放性和多重性，而短篇故事通常則只有單一的意義，在結尾時向我們全面揭示。它可能採取情節扭轉的形式，或是一則神祕事件的水落石出，又或是突然的認知及意識提升的那一刻——就是詹姆斯·喬伊斯所稱的，借用宗教的語言——一種頓悟。
　　出於顯然而現實的原因，大多數小說家都是以寫作短篇故事開始了他們的寫作生涯，我也概莫能外。但是在我十八歲的時候，我也試著完成了一整部小說。雖然它達不到出版的條件，但它表明了我對長篇敘事的偏愛。當格爾德·哈夫曼出版了我的六個短篇故事時，我隱約希望我最終可以為英語市場寫出足夠多的新作品，用於編成可以發行的短篇小說集，但我對故事的構想似乎總是會擴展成小說的形式。因此，幾年後，當我收到用英文出版一百冊這六個短篇故事的限量版的邀請時，我很高興地接受了。這意味著我可以有幾篇「作者原稿」留存，作為這些短篇故事的永久記錄，而不會妨礙在未來將它們作為更大合集的一部分來出版的可能性。這個建議來自湯姆·羅森塔爾，他改變了我作為一名小說家的命運。作為塞克和沃伯格出版社的總經理，在其他三家出版社拒絕我後，他於1975年成功出版了《換位》。湯姆1998年起不再參與商業出版社的全日工作，但與此同時，他創辦了一家名為布里奇沃特出版社的小型私人企業，為收藏家出版令人垂涎的限量版書籍。1998年，《賴床的男人》精裝版發行，這些故事被印在檔案羊皮紙上，用拉奇福德大西洋布裝訂或用(需額外收費的)圖書專用小牛皮做四分之一皮脊裝訂。
　　時間跳到2015年6月5日，我收到一封由我在柯蒂斯·布朗公司的經紀人喬尼·蓋勒的助理凱薩琳·秋轉發的電子郵件。
　　發件人：費利賓·海曼
　　日期：2015年5月28日，23點57分
　　收件人：蓋勒辦公室
　　主題：向洛奇先生致敬
　　親愛的蓋勒先生：
　　我有一個關於戴維·洛奇的特別請求。
　　這是給他的一個驚喜，所以我們之間能否保守這個祕密？
　　我是戴維·洛奇的狂熱信徒，也是一名傢俱設計師。事實上，在我讀完短篇故事《賴床的男人》後，這個職業才浮現在我腦海裡，它給了我製造一種特別的混合傢俱的願望，讓敘述者實質上可以在待在床上的同時，又能在我想到的構建中工作，而這個構建是書桌和安樂椅的混合物。
　　這個「願望」決定了我要學習傢俱設計，因為對我而言，這個故事是有史以來最精彩的短篇小說之一。我想把一件完成的作品寄到作者的府上，向他致敬，向他致謝，並作為那個賴床的男人的解決之道。也許這是一個富含隱喻性的故事，但因其而產生的一件非常嚴謹、符合人體工學的傢俱，在2015年的米蘭傢俱博覽會上大獲成功。
　　你認為他會高興嗎？
　　我需要他的地址。
　　如果有所幫助的話，我可以給你看它的圖片和影片。
　　感謝你的配合。
　　衷心地